女汉子系统[末世]

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第96章 城

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鲁迅推崇冯至抒情诗,称之为“中国最杰出的抒情诗人”。朱自清看中冯至叙事诗“叙事诗堪称独步”

四、格律诗(新月诗派,与新月派有所不同,作为诗歌流派开始与1926年、代表人物徐志摩闻一多朱湘等)

1、新月诗派反对感伤主义,反对放纵,主张理性和节制。

2、艺术上要求“和谐”“齐韵”,追求诗歌格律,倾向于古典主义。

3、强调不再在感情强烈时作诗。

4、在诗人与诗之间拉开距离,注意主观情绪客观化,闻一多提出三美主张。

代表人物:徐志摩闻一多。

五、象征诗派。新浪漫主义

二十年代出现的诗歌流派,以1925李金发诗集《微雨》为起点,代表诗人:李金发,王独清,冯乃超等。着眼于暗示,暗示的具体材料为诗的音乐性和意象的内涵丰富性。语言运用上以不同的意象关系达到暗示的目的。《穆木天《旅心》冯乃超《红纱诗》

形式上李金发不追求纯净和谐圆润,追求新奇怪异突兀;不堪着意整体形象意境,而致力于一个个意象的奇特组合和其暗示力量。

第二节:徐志摩闻一多

一、徐志摩,新月派最有代表性的诗人。

四本诗集《志摩的诗》(1925)《翡冷翠的一夜》(1927)《猛虎集》(1931)《云游集》(1923)

以1927为界,分为前后两期。

1、前期作品大多具有比较积极的思想意义,真挚滴地独抒心灵,追求爱与美以实现个性解放,一定程度上反映了五四时代精神,格调清新健康。

a、追求光明与自由的理想。乐观积极奋进,在《婴儿》中寄托他的政治理想,“希望一个伟大的事实出现”,在这些诗篇中闪耀着个性主义的诗魂。

b、抒唱爱与美的追求。徐志摩的爱情诗如《起造一座墙》《望月》表达了为自由恋爱勇于向旧礼教挑战的决心,斥责“容不得恋爱”的世界;表现爱情痛苦如《落叶小唱》;把对爱情追求同社会改造联系起来如《雪花的快乐》。他的诗作将理想之爱与现实社会礼法处理为极端对立的关系,将爱的观念提升为人生的原创力。

2后期作品看到社会现实与理想距离越来越大,苦闷更深,颓唐叹息,厌世恨世,诗篇笼罩着失望悲哀颓废的情绪色彩。

徐志摩的抒情诗艺术造诣:

1、构思精巧,意象新颖。如《雪花的快乐》中诗人以雪花自比,巧妙传达了追求真挚爱情和美好理想的心声。

2、韵律和谐富有音乐美。《雪花的快乐》中“飞扬,飞扬,飞扬”连用,《再别康桥》三次反复“轻轻的”

3、章法整饬,灵活多样。《再别康桥》每节四行,隔行押韵,诗行有规律长短错落,大体整齐匀称。

4、词藻华美,风格明丽。《她是睡着了》《秋月》写的妩媚明丽,有很高的审美价值。

二、闻一多,前期新月派重要代表人,新格律诗理论的奠基者。诗集《红烛》(1923)《死水》(1928)长诗《奇迹》(1931)

三美主张在其小说中的体现:

闻一多诗论核心内容是讲究诗的“三美”:音乐美、绘画美、建筑美。

1、音乐美:主要指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺排列组合要有规律。如《死水》变化中保持整齐,参差错落,抑扬顿挫,“花”“霞”“沫”“破”等字词相互协调,朗朗上口富有乐感。

2、绘画美:主要指诗的词藻要力求美丽,富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性。如《死水》绿酒,白沫,翡翠,罗绮等意象,视觉感丰富。

建筑美:主要从诗的整体外形上看,节与节要匀称,行与行之间要均齐,虽不必呆板地限定每行的字数一律,但各行相差不能太大,以求整齐之感。《死水》《口供》《静夜》都称得上具有建筑美的范作,相体裁衣,各臻其美。

从五四初期白话诗到新月诗派,象征诗派,中国新诗经历了一个从外在形式摸索到对诗歌本体艺术追求的过程。

第五章:20年代新诗(二)

第一节:郭沫若创作道路

一、创作历程:

1、1916与日本少女安娜热恋,在泰戈尔无韵诗的启迪下,写下《死的诱惑》《新月与白云》《别离》等爱情诗。1919五四爆发,与同学组织“夏社”从事反日帝宣传。

2、1919下到1920上,“创作期爆发”写下《凤凰涅槃》《地球,我的母亲!》《天狗》1921年诗集《女神》1920和田汉、宗白华论诗与文艺的通信合集《三叶集》。

3、1921年和成仿吾,郁达夫,张资平创办创造社,《星空》诗集含着“深沉的苦闷”借抒写自然求解脱的诗篇。

4、《创造日》《创造周刊》就文艺思想而言,以浪漫主义为主,同时吸收了西方现代主义某些因素,尊崇自我,偏重主观,认为艺术是自我的表现。一方面主张艺术无目的论,一方面认为艺术可以统一人们的情感。

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