发行第四周，销量三万，看着不多，但距离上周的一万出头已经有了三倍的提升。
而且在这个时代，这个销量数字已经称得上是“高”了。
这时代的大部分百万单曲，都是每周三万五万的，用半年甚至更长时间去磨到百万的。
而当你的作品销量达到每周三万左右，也说明在过去的一周里，东京的街头已经有很多你的旋律了。
81年年中这个阶段，林乐的新专辑上市的时间里，同样有优秀的作品在跟他争夺流行尖端地位。
比如说寺尾聪的《红宝石戒指》，特别神的作品，O榜的单曲榜榜首，从4月拿到6月，在《TheBestTen》也连着拿了12周的周冠，再接下来到7月份进入顶尖的还有松山千春的《长夜》，近藤真彦跟松田圣子的单曲等等。
其实以日本的音乐发行规则，专辑作品要跟单曲作品争夺流行是比较困难的，因为单曲的主打歌只有一首，艺人可以在一段时间内很专注的宣传这首歌，同时段的曝光肯定巨大，而专辑，除非你发行的时候就打定主意，只把其中某首歌作为宣传重点，其它的歌都是搭配着来的填充物，否则在宣传这个层面上是很难跟单曲竞争的。
林乐的新专辑就不可能这样投资，因为专辑里的10首歌至少有五个鲜明的风格，citypop的，对唱的，流行的，异国风情的，传统歌谣的……可以说每首歌都特别出色，相应的，也没有任何一首歌能拿出来代表整张专辑的艺术风格。
当《ギザギザハートの子守呗》开始走红的时候，很多人看到林乐，会给他安排个时尚的帅气的，站在流行尖端的印象，此时林乐参加节目，电视台也是以各种明快色调去配合他。
但是这首歌虽然红，虽然很容易给人留下印象，可因为后续的宣传打歌并没有如单曲宣传那样迅速跟进，所以风潮来的快去的也很快，只是两周时间左右，这首歌的人气就已经攀升到顶峰后开始一点点滑落了。
很多精通营销，关注市场的从业者都未免扼腕叹息，思考着如果这首歌拿给自己旗下的年轻男子偶像，那说不定能大火个几个月，甚至冲击下百万单曲销量之类的。
可在林乐这边，这首歌却只是引领了半个月的潮流而已。
半个月之后，歌曲在各种排行榜单上的位置开始下滑，但与此同时，另一首却开始渐渐浮上水面了。
《Romanticが止まらない》，听完《ギザギザハートの子守呗》的人大声疾呼这首歌才是最好的，特别纯粹的电子音乐却能写的如此流行，不是很厉害吗？
这个声音不是一个人发出来的，而是两周后，很多地方的很多人都有的一个共同意识，于是很神奇的事情发生了，仿佛在一夜之间，全日本的disco，歌舞厅，大街上的竹之子族等都换掉了他们播放器才当中的《ギザギザハートの子守呗》，《Romanticが止まらない》开始粉墨登场。
这首歌本来是日本一部很无下限电视剧的Tie-up作品，现在没有了Tie，却因为前一首歌的原因而获得了差不多的推力，有了前座的引路，再加上新听众的支持，一周时间里，日本街头满世界的都是“停不住的浪漫”的声音。
可惜就好像前做一样，缺乏跟进的风潮来的快去的也快，一周后，这首歌的播放频率也是再度大幅缩减，在这个时代本不应该如此的，因为这是个信息传播很慢的时代，也因为不会有公司放任这样的人气平白衰减下去。
然而林乐就偏偏这么暴殄天物的做了。
在无数人的扼腕叹息中，第二首走红的歌曲用仅仅一周的时间走完了走红歌曲的一生，流星般划过日本的乐坛。
到第四周，已经又开始有林乐的新歌被注意到了，而前面两首走流行路线的快歌，虽然还有相当一部分人喜欢，各地播放量也很不错，算是相当有人气的作品，但很神奇的是，不论媒体还是普通人，都已经开始无视它们，不再把它们当做林乐新专辑的代表作，以及时下正当时的流行作品。
接着被发现，被推广的，是同时两首歌。
起因是平面媒体上，有音乐评论家之间争论起来，到底是《夕阳之歌》更好，还是《酒红色的心》更好。
两首林乐专辑当中的慢歌作品显然都是非常优秀，那究竟是那首更好呢？
甚至还有人把这两首歌跟寺尾聪的《红宝石戒指》相比，说这三首歌的质量等级非常接近。
当然不会有任何人说林乐的唱功能跟寺尾聪相比了，二人之间还是有着相当明显的差距的，甚至有评论家说如果林乐的两首慢歌都给寺尾聪唱就好了。
这当然是不可能的，但由此也能看出大家对这两首歌的推崇，至于林乐现在不能唱好这点，大家也并不着急，林乐可怜20岁都没到，这个年纪能唱到这个水平已经不错了，以他的年纪，有这样的创作能力就已经很足够了，不能再要求他同时有特别厉害的唱功啦！
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